포스트모던
첫째, 은유, 상징, 그리고 형태의 문화적, 역사적 장식성을 강조합니다. 안개와 안개 사이에는 종종 비개념적 직관이 존재하며, 지역적 문화적 표현과 역사적 장식적 표현을 잃지 않습니다.
둘째, 옛것과 새것을 통합하고 포용하는 절충주의적 입장은 중도, 즉 과장과 미묘함에 약간 치우쳐 있다.디자인의 모호성과 유희성을 강화한다는 의미이다.
고전적인 스타일
고급스럽고 웅장한 형태에 주목하세요. 장식이 막 등장하던 시절, 대부분의 장식은 더욱 고급스럽고 풍부한 스타일을 추구했습니다. 특히 1980년대와 1990년대 초에는 실내 장식이 자신의 정체성을 드러내는 특별한 수단으로 여겨졌습니다. 소유주들은 고급스러움을 상징하는 다양한 디자인이 장식에 포함되기를 원할 것입니다.
단순한
자유분방한 형태에 주목하세요. 1990년대 일부 지역에서는 주택 개량 열풍이 불었습니다. 당시에는 기술과 자재의 한계로 인해 집 장식을 제대로 이끌어 줄 디자이너가 없었기 때문에, 마음대로 꾸미는 것이 당시 가장 큰 화두였습니다. 집주인들은 깔끔하고 밝은 실내 분위기를 연출하기 시작했습니다. 오늘날에도 이 스타일은 여전히 많은 첫 주택 구매자들이 가장 먼저 선택하는 스타일입니다.
절묘한
고귀하고 엄숙한 형태에 주목하세요. 거의 10년간의 탐구 끝에 국내 거주자들의 생활 수준이 향상되고 대외 개방이 확대되면서 사람들은 고품격의 삶을 갈망하고 추구하기 시작했습니다. 1990년대 중반부터 사람들은 정교한 장식 재료와 가구를 인테리어에 활용하기 시작했으며, 특히 이 시기에 국내 디자이너들이 홈 데코레이션 디자인 대열에 합류하면서 새로운 인테리어 개념이 등장했습니다.
자연스러운
예술적 여유의 한 형태에 주목해 보세요. 1990년대에 시작된 장식 붐은 사람들에게 다양한 장식 개념을 가져왔습니다. 대만과 홍콩에서 출간된 수많은 장식 잡지는 사람들의 눈을 뜨게 했고, 작은 정원, 문화석 장식벽, 유화석 등 이전에는 상상조차 할 수 없었던 장식 기법들이 실제 디자인으로 등장했습니다. 특히 붉은 너도밤나무를 널리 사용하여 "온 나라가 노란색으로 장식되었다"는 장식 현상에 모두가 익숙해진 후, 자연과 가까워지고 자연으로 돌아가는 것이 사람들이 추구하는 목표 중 하나가 되었습니다.
